Сообщений в теме: 32

[litman]

Лилия - далеко не элитное заведение, и тусуется там в массе не особо респектабельный народ ----------- так а кто сказал, что чеченские боевики - респектабельный народ ?)))

[Immortal]

2 Indestructable: Рад, что помог. :-) 2 litman: Я думал, ты про наших солдат.

[litman]

Да нет, весь прикол был в том, что там типа отдыхают чеченские боевики в свободное от "работы время" )))

[Immortal]

Возможно. Просто основная масса боевиков отдыхает в Кисловодске.

[litman]

Возможно. Просто основная масса боевиков отдыхает в Кисловодске ----------- Охренительная фраза сама по себе))) Наши то знают компетентные органы об этом ?))

[sanchogk]

litman сказал(а) Sep 1 2006, 12:31 AM:

Наши то знают компетентные органы об этом ?))

Они там вместе отпуски проводят. А потом снова на работу....

[Immortal]

Они не то что бы вместе отдыхают. Просто за Кисловодском, в сторону гор, буквально километров через двадцать уже встречали прячущихся боевиков. На дороге время от времени БТР выставляют. Так вот.

[St Nik]

Привет! У меняголос не поставленный, но пою уже год, пою в основном бардовские песни, в основном Круга- с него учился- очень легко и хорошо получается петь его песни. Например, Владимирский централ, Девочка- Пай, + Пора Домой( Сектор газа) - мои рекламные песни- пою их хорошо и всем нравится ( ну правда Пора домой уже сложнее становится..) А ещё мне нравятся некоторые песни из "Арии". Напрмер "Я свободен" Но петь их не могу- так понял, что мне нужно научиться Фальцету, так? Но! если я научиусь петь фальцет, металл, рок, то уже не смогу как прежде петь бардовские песни? Или я смогу петь как бард, так и фальцет ? Что посоветуешь ? ;-)

[madone]

Хочешь сказать, что Ария поет фальцетом!? Уверен!?

[St Nik]

Цитата

Хочешь сказать, что Ария поет фальцетом!? Уверен!?

Ты сомневаешься? Они порой берут очень высокие ноты- сам попробуй обычным голосом так спеть... Даже "Я свободен" - в конеце 1-й\2-й строки первого куплета+ припев- без фальцета такие ноты не взять ....

[madone]

Нифига не согласен, но спорить не буду, т.к. образование не музыкальное.

[Germon]

Сейчас только увидел этот топик, и как оперный певец, решил поделиться своим опытом в этой области.
В топиках, написанных Immortal есть очень много хороших, положительных мыслей. Но есть некоторые советы, которые я бы хотел оспорить с точки зрения именно академического вокала.

Цитата

Первое дело - дыхание. Для его тренировки подойдут следующие упражнения:
1. Вдох животом, причем такой глубокий, что кажется, будто аж спина выпячивается назад. Вдох идет смешанно через нос и рот, но основной объем направляется через нос. Вдох занимает 2-4 секунды. Затем - медленный выдох. Очень важно каждый раз набирать полное дыхание.
2. Дополнение к первому. Набрав полное дыхание, выдох проводить несколько усиленно, с применением мышц брюшного пресса.
ВАЖНО: Не стоит вначале разрывать себя и доводить до головокружения. Выполнять следует в комфортном ритме, чтобы не возникало значимого дискомфорта.
3. "Дыхание собаки". Следует быстро вдыхать-выдыхать животом. Начать следут с одного вдоха-выдоха за 1-2 секунды. Можно сводить-разводить согнутые, поднятые перед грудью руки в такт.

Развивать дыхание, как отдельный элемент вокальной техники было популярно в XIX веке. Сейчас такой практики придерживаются только самые ярые поклонники итальянского БЕЛЬКАНТО. Современная вокальная школа стоится на комплексном развитии голоса, когда все элементы техники, такие как дыхание, диапазон, подвижность и т. д. развиваются в общем ходе обучения. К тому же, существует мнение, что развитие дыхания, в отрыве от пения ничего не даст, т. к. вокальное дыхание ставится именно на пении и для пения, и оно очень отличается от обычного дыхания.
Вообще, по типам, дыхание различается на:
1. Ключичное - при котором вздох производится за счет расширения и поднятия главным образом верхней части грудной клетки, а диафрагма пассивно следует за её движениями, т. е. выключена из своей активной дыхательной функции. Живот при этом типе вдоха вытягивается, а верхняя часть клетки, ключицы и иногда плечи заметно поднимаются.
2. Нижнее грудное - вздох производится в основном за счет расширения и поднятия нижней части грудной клетки, не является самостоятельным типом, т. к. при этом обязательно включается в работу и диафрагма. Прикрепление диафрагмы находится как раз в области нижней реберной дуги, и, следовательно, при расширении нижнего отдела грудной клетки расшряется и площадь её крепления.
3.Брюшное - при вздохе грудная клетка остается почти неподвижной, а живот несколько выпячивается вперед, осуществляется действием двух антагонистических групп мышц; мышц брюшного пресса (выход) и диафрагмы (вдох). Грудная клетка во дыхании учатия не принимает.

Цитата

Где-то через 1-2 недели, когда дыхание станет более-менее понятным, можно начинать работать с голосом.
Найдите компаньона, обладающего хорошим слухом (обязательный момент! без него - никак!), и в его присутствии спойте удобную для себя ноту. Попытайтесь найти ее на фортепиано. Если не получится, пусть это сделает компаньон. Нажимайте эту ноту, и, набрав полное дыхание, !!!не напрягаясь!!!, возьмите ее голосом. Прочувствуйте вибрацию и глубину звука в груди.

Возможно, такой совет для эстрадного вокала подойдет, в этой области я не компетентен, но для желающих занятся академическим пением такой вариант может нанести непоправимый вред голосу. Во первых, человеку, не знакомому с техникой постановки голоса (как и сам обучающийся, так и компаньон) будет трудно определить, как петь правильно, так, чтобы голос красиво звучал, и пение не принесло бы голосу вреда. Только опытный педагог сможет правильно поставить голос, развить его до максимума. Поэтому, крайне не советую самим заниматься самообучением.

Цитата

1. Теперь на слог ДА (причем А - что-то среднее между А и О) спойте подряд три ноты по полутонам, например, до-до#-ре. Затем идите по полутонам вверх, например, до-до#-ре, до#-ре-ре# и т.п.
2. На тот же слог пойте по целым тонам, также двигаясь вверх по полутонам.
3. Добравшись до ориентировочного верхнего предела голоса, идите вниз. Не стоит переходить на фальцет (переход происходит в момент, когда в горле что-то "переключается", и высокие ноты, причем смахивающие на визг, становится брать легко), он развивается отдельно. Вначале лучше раскачивать голос вверх-вниз потихоньку, постепенно, без больших переходов, которые только навредят.
4. Пойте те же упражнения, только на другие слоги, например: ма-мэ-ми-мо-му, ро, ла, ма.
5. Теперь легато, основа певучести. Смысл - в связанном произнесении слогов, на одном дыхании, на одной волне, будто один перетекает в другой. Упражнения те же.
5. Стаккато. Четко отдельное произнесение слогов. Упражнения те же.

Упражнения сами по себе довольно интересные. Многие педагоги используют их. Для начинающих вокалистов самое то.

[Germon]

Классификация голосов и диапазон
Тенор - диапазон от до малой октавы до до второй.
Тенор-альтино, обладающий звонкими высокими нотами, способный достигать ми второй октавы. Звучит прозрачно, легко. Обычно этот голос не бывает особенно сильным.
Лирический тенор - голос теплого, нежного, серебристого тембра, способный выражать всю лирическую гамму чувств. Может быть достаточно крупным и насыщенным по звучанию. Диапазон от до малой октавы до до второй.
Лирико-драматический тенор исполняет партии широкого диапазона как лирические, так и драматические. Одинаково по силе звука и драматизму уступает чисто драматическому тембру. Драматический тенор - крупный голос, имеющий большой динамический размах, призванный выражать самые сильные драматические ситуации. Тембр имеет обычно густой, темный, насыщенный.
Баритон - диапазон от ля большой октавы до ля бемоль певой октавы.
Лирический баритон, звучащий легко, лирично, близок теноровому тембру, но типично баритонового окраса. Партии, написанные для этого голоса, имеют наиболее высокую тесситуру.
Лирико-драматический баритон, обладающий светлым, ярким тембром и значительной силой, может исполнять как лирические, так и драматические партии.
Драматический баритон - голос темного звучания, большой силы, мощного звучания на центральном и верхнем участке диапазона. Партии драматического баритона более низки по тесситуре, но в моменты кульминации поднимаются и до предельных верхних нот.
Бас - наиболее нижкий и мощный мужской голос, диапазон от фа большой октавы до фа первой.
Высокий бас имеет рабочий диапазон до фа первой октавы наверху. Это голос светлого яркого звучания, напоминающий баритоновый тембр. Иногда некоторые голоса называют баритональными басами.
Центральный бас обладает более широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этим голосам доступны не только партии с высокой тесситурой, но и партии, требующие насыщенного звучания нижнего участка.
Низкий бас имеет особенно густой басовый колорит, более короткий верхний участок диапазона, обладает густыми, мощными низкими нотами. Это так называемый бас-профундо.

[Germon]

Классификация голосов и дапазон (женские голоса)
Женские голоса наиболее высокого тембра - сопрано, имеющие рабочий диапазон от до малой октавы до до третьей октавы.
Колоратурное сопрано имеет легкое, прозрачное звучание, способно к подвижности и в дополнение к сопрановому диапазону может брать в верхнем участке диапазона ещё кварту или квинту, а иногда и более. Голос обычно не достигает большой мощности, но обладает полетностью, исключительной чистотой и прозрачностью звучания.
Лирико-колоратурное сопрано - голос более плотного, широкого звучания, подвижный, возможно исполнение как колоратурных, так и лирических партий.
Лирическое сопрано - голос менее подвижный, но мощнее и шире по звучанию, светлый, серебристый, теплый по тембру. Рабочие ноты не переходят до третьей октавы.
Лирико-драматическое сопрано - широкий лирический голос, более насыщенного грудного тембра.
Драматическое сопрано отличается большой мощностью звучания и насыщенным драматическим тембром, на низких нотах напоминающее меццо-сопрановое звучание
Меццо-сопрано - женский голос грудного, темного, теплого тембра с диапазоном от ля малой октавы до ля второй октавы.
Контральто - самый низкий и редко встречающийся женский голос, насыщенный грудным тембром на всем диапазоне.

[St Nik]

to madone

Цитата

Нифига не согласен,

Цитата

Хочешь сказать, что Ария поет фальцетом?

Ты прав. Я ошибся.
Мы с друзьми провели тщательный анализ Арии, выяснили, что это, возможно, тенор или ... но не фальцет .